二胡獨(dú)奏眉戶小曲，二胡獨(dú)奏眉戶小曲視頻

大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于二胡獨(dú)奏眉戶小曲的問(wèn)題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹二胡獨(dú)奏眉戶小曲的解答，讓我們一起看看吧。

板胡的特點(diǎn)是什么？適合演奏什么曲目？

感謝邀請(qǐng)！

板胡在我國(guó)大約有300多年的歷史。板胡是隨著我國(guó)地方戲曲梆子腔的出現(xiàn)，在胡琴的基礎(chǔ)上發(fā)展演變的一種弦鳴樂(lè)器，歸屬于拉弦樂(lè)器范圍。

板胡在民族樂(lè)隊(duì)中占有重要的地位，它是樂(lè)隊(duì)中各種伴奏樂(lè)器的領(lǐng)弦，是弦樂(lè)中最高聲部的擔(dān)任者。它的音量大、聲音清脆、嘹亮，最擅長(zhǎng)于表現(xiàn)高亢、激昂、熱烈與火爆的情緒；也擅長(zhǎng)表達(dá)深沉、優(yōu)美和細(xì)膩的情感。它的音色熱情、豪放，極富鄉(xiāng)土氣息。

板胡的種類很多，從音域上分為高音板胡和中音板胡，也稱為歌劇板胡和戲曲板胡。高音板胡：又稱“河北梆子板胡”或“評(píng)劇板胡”。其形狀比中音板胡略小，定弦是二胡的高八度，發(fā)音高亢、清脆、明亮，適用于為河北梆子和評(píng)劇伴奏；獨(dú)奏板胡：琴筒和面板都較大，琴桿比較粗，外弦使用鋼絲弦，里弦用絲弦，或全部使用鋼絲弦。音色寬厚柔美，能奏較高的把位；中音板胡：又稱“河南梆子板胡”，也叫“豫劇板胡”。

音色渾厚柔和，用于河南梆子伴奏；秦腔板胡：又稱“胡呼”。琴筒用較大的椰殼制作，琴弦都用老弦，發(fā)音較低，主要用作秦腔伴奏；

山西板胡：又稱“晉中板胡”。琴筒比秦腔板胡略大，琴桿也粗，音色較渾厚、音量宏大，是山西梆子的主要伴奏樂(lè)器；此外，有一種與京胡結(jié)構(gòu)相似的板胡，琴筒略大不蒙蛇皮，琴桿與琴筒均用竹制，發(fā)音清脆，用于浙江紹興高調(diào)中，在江蘇浙浙極為流行；雙千斤板胡：它將原千斤改為上下移動(dòng)的活動(dòng)千斤，板胡裝置這種活動(dòng)千斤后，轉(zhuǎn)調(diào)很方便，具備了高音板胡和中音板胡的音色特點(diǎn)，省去了頻繁定弦的環(huán)節(jié)，豐富了板胡的演奏技巧和表現(xiàn)力；

三弦板胡：七十年代末研制成功的板胡新品種。琴頭與三弦相同，弦馬為階梯三腳馬，3條琴弦分別架在不同高度的臺(tái)階上，弓子在弦外拉奏，可演奏雙音、和弦。

各種板胡根據(jù)其特點(diǎn)演奏的曲目也有所不同，除以上一些地方戲曲外，北方大部分地區(qū)民間音樂(lè)大都適合板胡演奏。建國(guó)以來(lái)，在黨的正確路線指引下，板胡獨(dú)奏藝術(shù)興起與日臻完善，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀作品如：《大起板》（何彬編曲）、《馬車在田野上奔馳》（葛炎曲，劉明源、徐連曾改編）、《秦腔牌子曲》（郭富團(tuán)編曲）、

我愛(ài)秦腔戲的演唱，特愛(ài)秦腔戲的音樂(lè)，更愛(ài)秦腔樂(lè)隊(duì)中的板胡。

板胡是秦腔樂(lè)隊(duì)中的《頭把弦》樂(lè)器，有個(gè)秦腔老學(xué)者曾說(shuō): "沒(méi)有板胡的秦腔不成體統(tǒng)，大失特色，"就是說(shuō)，再美的西洋樂(lè)如鋼琴、電子琴之類，都不能代替做為民族樂(lè)器用于秦腔戲拌奏的板胡。我們常見(jiàn)公園里，有一把板胡便是一灘戲！有數(shù)把板胡，便是數(shù)灘戲，足見(jiàn)板胡功能之特、之大！

板胡的發(fā)音，極具秦腔唱腔的特征，細(xì)微如小鳥(niǎo)哀鳴，壯實(shí)如響玲銅鐘。板胡之聲既能包住小旦唱腔，也能緊裹須生、大凈之唱腔，可說(shuō)這正是板胡的一絕！

陜西是板胡的故鄉(xiāng)，是板胡的發(fā)祥地之一，自從板胡作為主要樂(lè)器，跨上音樂(lè)舞臺(tái)，便以它獨(dú)特的藝術(shù)魅力倍受人們的青睞和歡迎。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，音樂(lè)大師們開(kāi)拓進(jìn)取，使板胡在其結(jié)構(gòu)、演技、曲目等多方面得到長(zhǎng)足的改進(jìn)，湧現(xiàn)出了許多的演奏藝術(shù)家，更有無(wú)數(shù)的草根演奏高手活躍于民間廣眾之中。秦腔熱一浪又一浪，板胡熱也是一浪又一浪！我這個(gè)沒(méi)水平的愛(ài)好者，便有板胡三把 。

西安的十里舖有個(gè)《西安事變紀(jì)念廣埸》，地方小小，唱秦腔戲的三五灘，板胡不下四五把，足見(jiàn)板胡的用埸之大、普及之廣。

謝謝邀請(qǐng)！

關(guān)于胡琴，有很多的種類，諸如二胡，人們見(jiàn)得最多。其實(shí)除了二胡之外，還有京胡、高胡、低胡、板胡等等。京胡很多人也知道，演奏京劇時(shí)用，至于高胡和低胡，現(xiàn)在知道的人微乎其微。本人以前在學(xué)校樂(lè)隊(duì)，這些胡琴都有，自己主要是二胡，后來(lái)演奏楊琴，最后一直拉手風(fēng)琴。

倒是拉過(guò)板胡，板胡的特點(diǎn)是琴聲非常清脆，吐音非常清晰，聽(tīng)起來(lái)非常清爽、激越，大概這三個(gè)清字，就是板胡的基本特點(diǎn)。多半適合演奏歡快、激昂的曲子，當(dāng)然也可以演奏很多其他類型的曲子。

純粹個(gè)人感覺(jué)，因感而發(fā)。謝謝！

為什么秦腔界熱衷于排秦腔現(xiàn)代戲？

為什么秦腔界熱衷于排演秦腔現(xiàn)代劇呢？第一，我覺(jué)得這樣做，是一條促使秦腔這一古老劇種能夠更好地傳承和發(fā)展，更好地體現(xiàn)我們黨的文藝方針，政策的必由之路。我們知道，秦腔現(xiàn)代劇在數(shù)量上和秦腔古典劇相比較，所占的比例實(shí)在微不足道。長(zhǎng)期以來(lái)，我們黨的文藝方針始終都是遵循著"百花齊放，百家爭(zhēng)鳴"這一”雙百"原則，文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)的"二為"方向。解放初期，一九五一年毛主席給中國(guó)戲曲硏究院題寫了"百花齊放，推陳出新"的題詞，更為廣大文藝工作者指明了前進(jìn)的方向，很好地解決了文藝界一直存在著的"厚古簿今"問(wèn)題。也就是說(shuō)，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，更要不忘挖掘，創(chuàng)造出新的東西來(lái)。事實(shí)證明，從一九四二年毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表以后，所出現(xiàn)的歌劇《白毛女》，《兄妹開(kāi)荒》，秦腔現(xiàn)代劇《血淚仇》，眉戶劇《十二把鐮刀》及解放初期的評(píng)劇《劉巧兒》，眉戶劇《梁秋燕》等更受群眾歡迎和喜愛(ài)，尤其是秦腔現(xiàn)代劇《血淚仇》，眉戶劇《梁秋燕》多年以來(lái)暢演不衰，成為世紀(jì)經(jīng)典。

第二：為了使秦腔更好的傳承和發(fā)展，必須要考慮受眾的問(wèn)題。現(xiàn)在的秦腔觀眾，不管城市和農(nóng)村，都是以中老年人為主，年青人比較少。為什么呢？首先就是年青人不喜歡古典劇。因?yàn)樗麄儗?duì)于年代久遠(yuǎn)的時(shí)代，環(huán)境，歷史人物不熟悉，尤其是對(duì)于古人的衣裝，臉譜，唱詞不習(xí)慣，對(duì)于他們的喜怒哀樂(lè)漠不關(guān)心，相對(duì)來(lái)說(shuō)，不如現(xiàn)代劇那樣親切，感人，熟悉，有如身臨其境。隨著時(shí)光的流逝，秦腔老年觀眾慢慢減少，為了吸引，培養(yǎng)更多的年青人的興趣，引導(dǎo)他們熱愛(ài)秦腔事業(yè)，就必須在既繼承傳統(tǒng)，演出古典劇的同時(shí)，又盡可能地多排演一些表現(xiàn)當(dāng)代題材的現(xiàn)代劇，則更能有利于秦腔事業(yè)的傳承和發(fā)展。

以上僅為農(nóng)夫個(gè)人之淺見(jiàn)，如有不妥之處，歡迎批評(píng)。

到此，以上就是小編對(duì)于二胡獨(dú)奏眉戶小曲的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于二胡獨(dú)奏眉戶小曲的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。