教父吉他獨(dú)奏六線簡譜，教父吉他獨(dú)奏六線簡譜圖片

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如何定義爵士音樂？

爵士樂(Jazz)，一種起源于非洲的音樂形式，由民歌發(fā)展而來。爵士樂以多種形式呈現(xiàn)出繁榮景象，其樂曲風(fēng)格極其耀眼，節(jié)奏一般以鮮明，強(qiáng)烈為主，從根源布魯斯、拉格泰姆(Ragtime)，經(jīng)過新奧爾良爵士樂到Dixieland爵士樂、搖擺樂、主流爵士、比波普、現(xiàn)代爵士到自由爵士及電子爵士。

19世紀(jì)期間音樂是美國南部種植園黑人奴隸們表達(dá)自我生活和情感的重要手段。從19世紀(jì)末開始，爵士樂以英美傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)，混合了布魯斯、拉格泰姆及其它音樂類型，是一種“混血”的產(chǎn)物。美洲的黑人音樂保存了大量非洲特色，節(jié)奏特色明顯，而且保留了集體即興創(chuàng)作的特點(diǎn)。這種傳統(tǒng)與新居住地的音樂——大部分是聲樂——結(jié)合起來，結(jié)果誕生的不僅僅是一種新的聲音而是一種全新的音樂表達(dá)形式。

在1895年到1917年這一段時(shí)間里，新奧爾良的爵士樂比起其它地方可能是種類更多、更好，但這絕不意味著新奧爾良是產(chǎn)生爵士樂唯一的一個(gè)地方。在每一個(gè)有相當(dāng)數(shù)量黑人聚居的美國南部城市所產(chǎn)生的音樂都應(yīng)被視為是早期爵士樂的一種。

到1912年左右，典型爵士樂隊(duì)的樂器包括短號（或小號），長號、單簧管、吉他、低音提琴及鼓。（因?yàn)椴槐惆徇\(yùn)，所以很少使用鋼琴）。早期爵士現(xiàn)在給人的印象是班卓琴和大號比較突出，實(shí)際上爵士樂隊(duì)開始使用它們還是后來幾年的事，這是因?yàn)樵缙诘匿浺艏夹g(shù)還不能對聲音更輕柔的吉他和低音提琴進(jìn)行拾音。 在當(dāng)時(shí)的爵士樂隊(duì)中擔(dān)任領(lǐng)奏的是短號，長號與其在低音區(qū)以滑音方式與其作和弦呼應(yīng)，單簧管在兩者中作修飾性的演奏。

爵士樂在中國的歷史可追溯到半個(gè)多世紀(jì)之前。三、四十年代的上海就是爵士樂在中國的棲息地，曾出現(xiàn)過相當(dāng)規(guī)模的爵士樂演出和一些頗具水準(zhǔn)的爵士樂音樂家。不過那時(shí)的爵士樂主要是為舞廳伴舞。幾十年的滄桑變遷，爵士樂在中國幾乎銷聲匿跡，出現(xiàn)了近四十年的斷層。而這期間正是爵士樂重要的發(fā)展階段。爵士樂早已擺脫了四平八穩(wěn)的伴舞的音樂形式，融合了豐富的音樂風(fēng)格、文化特質(zhì)和演奏技巧，最具音樂自身的魅力、表現(xiàn)力和感染力，早已置身于高雅藝術(shù)的行列。

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爵士樂在使用的樂器和演奏方法上極有特色，完全不同于傳統(tǒng)樂隊(duì)。與傳統(tǒng)音樂比較而言，爵士樂的另一大特征是它的發(fā)音方法和音色，無論是樂器還是人聲，這些特征都足以使人們絕不會(huì)將它們與任何傳統(tǒng)音樂的音色混淆。

誰是推廣粵語文化的代表人物？

在粵語文化中，有一位大師像珠峰一般難以被超越，這位大師就是本文的主角黃霑先生，在此希望借此文向其致敬。

黃霑先生原名黃湛深，40年代出生于廣州，大多人會(huì)稱呼他為“霑叔” ，童年時(shí)期隨家人移居中國香港，本文以下簡稱香港，學(xué)生時(shí)期已是成績優(yōu)異，就讀名校喇沙書院，最后畢業(yè)于香港大學(xué)中文系。而在小學(xué)時(shí)期已經(jīng)表現(xiàn)出對音樂的天賦，五年級就已經(jīng)是學(xué)校口風(fēng)琴隊(duì)的隊(duì)長，十六歲就師從口風(fēng)琴名家梁日超先生。

從來沒有一種職業(yè)稱呼可以準(zhǔn)確的界定霑叔，本身既是填詞人也是作曲人“既是演員也是主持，既是教師也是廣告公司老板和廣告創(chuàng)作者，既為電影配樂做幕后又經(jīng)常在臺(tái)上豪爽高歌。無數(shù)人害怕自己在使用文字上會(huì)詞不達(dá)意的時(shí)候，對霑叔來說，仿佛文字的出現(xiàn)就是為了供其隨便玩弄和抒發(fā)情感的工具一樣，可以像空氣一樣無處不在，像原野一樣無邊無際，像大海一樣波瀾壯闊，當(dāng)然隨著情緒的變動(dòng)，壯闊的大海可以轉(zhuǎn)化成浪奔浪流的黃埔江，轉(zhuǎn)化到許文強(qiáng)，丁力在租界年代的黃埔江邊細(xì)說崢榮歲月，在此時(shí)此刻，黃埔江到底有沒有浪還重要嗎？

雖然霑叔不務(wù)正業(yè)所以沒有職銜可將其定位，但我們可以用兩個(gè)字來形容，這倆字不是“天才”而是“鬼才”，“鬼才”這倆字用在黃霑先生身上再任憑大家想象有沒有其他人更適合用這兩字形容。

才就是才，為什么要在才的前面加個(gè)鬼字，這是把霑叔的才和性格綜合起來的注冊稱呼。霑叔性格我行我素，而且持才傲物，說話從來都是該說的不會(huì)不說，該罵的也不能不罵。在八十年代時(shí)期，霑叔就被稱呼為“不文教父”，發(fā)行不文集，別一聽到“不文”這倆字就認(rèn)為是什么齷齪不堪的事情，其實(shí)也就是一些說出來不好聽但確實(shí)在社會(huì)存在的事情，也是坦蕩蕩的人性還有社會(huì)基層每天的生活或語言，大不了就是加上“兒童不宜”這四字。不要以為“不文”沒什么技術(shù)含量，廣東話估計(jì)是罵人最多字詞可以使用的方言，很多都是自創(chuàng)的字，臟話用字可以超過二十個(gè)而不帶重復(fù)，拜讀了霑叔一篇文章解析了這二三十個(gè)臟字具體是指什么又有什么區(qū)別后，從此罵人前總要先想一想自己用字是否正確貼切，要用臟話罵人也要罵的有文化，字詞不能亂用。記得當(dāng)年電視上霑叔被訪問一個(gè)話題，霑叔認(rèn)為這是絕大部分人都會(huì)做但不愿意承認(rèn)而已，于是霑叔反問提出問題的人說到“你小時(shí)候有沒偷窺過人家洗澡? 我直接告訴你說我有”，這就是霑叔。

霑叔的豪爽直白性格本意大多不是要傷害人的那一種，更多的是有一種恨鐵不成鋼，直接說就是為什么我說了這么多次你都做不好，再直接點(diǎn)就是為何你那么笨。據(jù)歌手呂方憶述，當(dāng)年自己在錄音室錄制黃霑填詞的“中國夢”的時(shí)候，因?yàn)樽约簭V東話還不是太靈光，黃霑有很多字都一個(gè)個(gè)的教呂方如何發(fā)音，但發(fā)音還不正確，在這時(shí)候霑叔就開罵了，而開罵肯定是離不開XYZ這些助語詞，碰巧這時(shí)候羅文路過，認(rèn)為這歌很有水平，然后霑叔對羅文說你喜歡就你唱吧，呂方多年后再談及這事還自我調(diào)侃是否自己的長相就是一個(gè)要被欺負(fù)的長相？霑叔同時(shí)也一直在培養(yǎng)人才，從最初的周啟生到后期的雷頌德都是霑叔介紹入行的，雷頌德回憶第一次和戰(zhàn)叔合作的時(shí)候自己不會(huì)看簡譜，霑叔拿著個(gè)話筒在錄音室所有人面直接開罵: 你一個(gè)音樂人連簡譜都不會(huì)看怎么出來混? 雷頌德覺得很不好意思回家就馬上學(xué)簡譜。

其實(shí)霑叔最為人津津樂道的還是他所寫的詞，為什么本人這么稱頌其填詞的原因很簡單，本人自問用一輩子時(shí)間去揣摩都沒辦法寫出那怕一點(diǎn)半點(diǎn)的神韻，壓根沒那水平。有一回在家中看電影《竊聽風(fēng)云3》，片尾播放該劇的主題曲，正在注視手機(jī)的我聽了幾句就抬頭看屏幕，因?yàn)檫@主題曲不像是現(xiàn)代能寫得出來，一直看著片尾字幕才看見原來是顧嘉輝的曲加上黃霑的詞，那怪不得。

80年代無線電視有一套關(guān)于絲綢之路的紀(jì)錄片，主題曲名叫“同途萬里人”改編自喜多郎的曲配搭霑叔的詞，光是歌名就能讓人馬上聯(lián)想到一大批商人絡(luò)繹不絕的穿梭在這古道上，為的就是經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化交融，歌名有這意境，歌詞豈會(huì)馬虎?

到此，以上就是小編對于教父吉他獨(dú)奏六線簡譜的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于教父吉他獨(dú)奏六線簡譜的2點(diǎn)解答對大家有用。