歌譜簡譜網板胡獨奏曲，歌譜簡譜網板胡獨奏曲子

大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于歌譜簡譜網板胡獨奏曲的問題，于是小編就整理了3個相關介紹歌譜簡譜網板胡獨奏曲的解答，讓我們一起看看吧。

祖海我用胡琴和你說話原唱？

《我用胡琴和你說話》原唱董文華。董文華，女。漢族。遼寧省沈陽市人，出生于1962年6月29日，碩士學歷。1977年加入沈陽軍區政治部前進歌舞團。1987年，董文華以優異成績考入解放軍藝術學院，1989年，董文華從解放軍藝術學院畢業后，進入中國人民解放軍總政治部歌舞團擔任獨唱演員。1996年參與了中央電視臺春節聯歡晚會歌曲《真情永遠伴著你》。1998年參演了中央電視臺春節聯歡晚會歌曲《遠航》。代表作品《十五的月亮》、《血染的風采》、《長城長》等。

川劇的唱腔有哪些？

川劇由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調五種聲腔組成。其中，除燈調系源于本土外，其余均由外地傳入。這五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌以及琴、笛曲譜等音樂形式。

川劇音樂博采眾長，兼收并蓄，她囊括吸收了全國戲曲各大聲腔體系的營養，與四川的地方語言、聲韻、音樂融匯結合，衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結構嚴謹、風格迥異的地方戲曲音樂。

戲曲簡譜沒有加和弦怎樣彈？

和弦是西樂重要手法和技術。而中國的傳統戲曲卻不怎么重視和弦。不但簡譜中沒有加和弦甚至不提倡照譜伴奏。這也是中西樂演奏方法的差異之一。以京劇伴奏為例，傳統京劇伴奏只有三四件樂器，重在托腔保調突出演員的演唱，否則視為喧明奪主。舊時演出演前不對戲，全憑臺上見。在大概原則下常有即興改動和發揮，這就要求伴奏者必須能隨機應變而不能照本宣科。臺上拉京胡的看著演員的一舉一動，是要傍角的。而做下手活的要求看京胡的尺寸和交待，所謂傍胡琴。如果樂隊人人看演員勢必一個人一個理解，不亂套才怪。而西樂演奏一切強弱快慢全標在譜上，況且還有下面負責排練臺上負責協調的指揮。且不主張即興改動。中國戲曲的伴奏靈活隨機性更大些。致于戲曲樂隊中各聲部各種樂器對音符的繁簡增刪處理，對聲音的強弱長短控制也是有約定俗成的規矩。至于改革的戲曲伴奏樂隊中加了規模不小的管弦樂隊那演奏譜中是應該有和弦的。

我是越劇主胡手，下有中胡，琵琶，中阮，柳琴，二胡等。我們的主要任務就是伴奏，為演員服務，所以我一再強調樂隊，要奏得干凈清爽，讓演員一聽就明白。有時有大提，也要求他彈得多，拉得少。因為拉弦樂器有時用連弓了音就不清晰（過門），必須一弓一音，至于和弦要看劇情內容而定，過門里用一點，唱腔里少用點。如果確定不了，就用錄音機錄下來聽，和弦用或不用，大家暢所欲言，后改之。致于黃梅戲，滬劇，我想也與越劇差不多吧。京劇，我發現彈撥多，有五六位，拉弦極少，和弦也基本聽不出。

這個問題不好說，不同與民族樂器的八度和弦，也不同與歐美大大小調。在戲曲里面只相當于貝斯,但是不能像歐美風格，以服侍霸氣的心態編輯，民族樂器=饑國/任憑系統次品，不能做老小，沒有銅管樂器響亮，沒有電子琴，貝斯低沉。欣賞視野環境造成,現在屬于創新。霧墨良材，不值錢。其它民族樂器跟著死譜跑，電子琴呢？做老老大付出，掙老小的錢。死班子倒是可以做，跑場子 建議不干

也不是絕對沒有標注和弦的戲劇簡譜。我見過一本傳統豫劇唱腔集，把板胡和二胡旋律分開記譜來演奏表現和弦，而不是像現在的記譜方法加以標注。

以前豫劇傳統戲文場樂隊簡單，也就是板胡、二胡、高音三弦和笛子以及低音胡，沒有現在的和弦樂器，但是為了演奏出和弦效果，板胡和二胡在定弦方法上做了巧妙的安排。板胡里弦定G，外弦定C 的4度定弦方法，按降E調走旋律；二胡按5度定弦，里弦定降B，外弦定F，按降E調走旋律。傳統豫劇樂隊伴奏主要奏過門，演員演唱時樂隊一般不跟腔，只演奏過門。聽一聽馬金鳳的唱段就清楚了。以前沒有擴音設備，演員演唱時樂隊跟腔觀眾就聽不去唱的啥。談到和聲，老藝術家巧妙的安排演員與樂隊，二胡與板胡之間形成和聲。比如豫劇板胡音域窄，中音3到高音5共10度音程，演員唱腔中的中音1、2，板胡只能用高音1和2代替，形成8度和聲關系，樂隊中二胡和板胡也是8度和弦，統稱“老少配”。而且傳統豫劇樂隊在演奏中，板胡和二胡各有自己的演奏旋律，形成5度或者8度和弦。如豫劇二八板過門，板胡演奏：0 76 | 5 53 | 21 76 | 53 56 | 1. 2 | 35 32 | 12 76 | 5 — |，二胡演奏旋律就和它形成和弦效果。如：0 36 | 5 53 | 25 55 | 53 32 | 1. 2 |56 53 | 12 76 | 5 — |。

笙是民族樂器中唯一一種和聲樂器，笙加入的戲劇樂隊后，烘托了氣氛，豐富了戲劇音樂旋律的進行，解決了簡單樂隊效果“干巴巴”的問題。所以說戲劇簡譜有它的記譜特點，不使用和弦記譜法，而是用演奏技巧實現和弦效果。不知以上闡述是否讓你滿意，請指正。

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